Estive duas vezes com João Filgueiras de Lima, o Lelé. A primeira vez foi na década de oitenta, para uma matéria sobre propostas de Gil para o Centro Histórico e para Salvador, quando o futuro ex-ministro era presidente da Fundação Gregório de Mattos, publicada em 13 de Abril de 1987. Na matéria tem uma foto de uma maquete para o antigo Aeroclube, uma estrutura leve, suspensa por cabos, criada por Lelé. A idéia dele era bacana, aproveitava a brisa e o sol, dialogava com a orla.
Como todos sabem, a aeroclube virou o que virou: um caixote esquisito e um ponto de encontro para sexo remunerado, nada contra, desde que não fosse só isso.
Mas voltando ao que interessa, estive com Lelé pela segunda vez em junho do ano passado e passei com ele quase uma tarde inteira no Sarah, encontro que me marcou e me deixou mais animado com a vida, com a humanidade, com as possibilidades coletivas, embora o prórpio Lelé transmitisse um certo desencanto.
Pois bem, lembrei de Lelé ao ler ontem a entrevista com o secretário de Desenvolvimento Urbano, Habitação e Meio Ambiente de Salvador, um tal Eduardo Abreu. Não sabia se ria ou chorava ao ler as propostas do sujeito, em entrevista a Mary Weinstein. Ria ou chore aqui.
De volta novamente ao que interessa, coloco aqui, como registro e contraponto, o resultado daquele encontro com Lelé, publicado na Revista da Unifacs. Como a matéria não está disponível na rede, trancrevo o e-mail enviado por mim com a matéria original, publicada em outubro do ano passado:
O arquiteto português Eduardo Souto de Moura, estrela internacional do Arquimemória 3, encontro que reuniu na Bahia especialistas em arquitetura e memória, em junho passado, fez questão de duas visitas na sua curta estadia em Salvador: ao Centro Histórico e ao arquiteto João Filgueiras Lima, o Lelé. Foi embora decepcionado com um e encantado com o outro.
A visita de Moura repetiu uma rotina freqüente no dia a dia de Lelé. Receber arquitetos, professores e estudantes de todas as partes do mundo no seu quartel general, o Centro de Tecnologia da Rede Sarah. O Centro funciona na mesma área do Hospital Sarah Salvador, edificação que sintetiza sua obra, e que lhe valeu o grande prêmio da Bienal Ibero-Americana de Arquitetura e Engenharia de 1988, em Madri.
Num giro pelo hospital, instalado numa colina rodeada de vegetação remanescente da Mata Atlântica, Lelé mostra as aplicações práticas das suas idéias, inventos e soluções inovadoras na concepção de um hospital. Conquista o interlocutor com doses altas de ceticismo, temperado com um humor ácido, às vezes auto-depreciativo, muita simpatia e humildade.
Lelé trabalha numa saleta austera mas agradável, de não mais que 10 m², paredes de argamassa armada e pé direito alto para dar passagem ao ar e à luz natural, dois elementos fundamentais nos seus projetos. A sala fica no Centro de Tecnologia da Rede Sarah, onde são projetadas e construídas estruturas inusuais, em argamassa aramada, ferro, aço, plástico e fibra de vidro, além de móveis e equipamentos hospitalares, que saem de sua prancheta e das de sua equipe diretamente para os hospitais da Rede Sarah, que se integrarão aos nove existentes hoje no país, e para prédios públicos construídos com a mesma tecnologia.
Chega a ser meio desengonçado, 1,83 metros de altura, esguio, mãos compridas. Poderia ter seguido a profissão de atleta ou de pianista. O apelido veio da semelhança física com jogador Lelé, atacante do Vasco da década de 40. Queria seguir os passos do pai, que era músico tocava piano em sessões de cinema mudo. Casualmente, como gosta de repetir, virou arquiteto. Casualmente conheceu Niemayer e participou da construção de Brasília.
Casualmente, um acidente automobilístico com a mulher, em 1963, o levou a um internamento no hospital de Base de Brasília e fez cruzar o seu destino com o do cirurgião Aloysio Campo da Paz. Médico e arquiteto conceberam um novo conceito para arquitetura hospitalar, que resultou nas inovações da Rede Sarah de Hospitais do Aparelho Locomotor, uma de ilha de excelência no atendimento público de saúde no país.
Casualmente o destino também lhe trouxe a Salvador e não casualmente a cidade convive hoje com a marca de sua inventividade. Reconhecido internacionalmente, representou o Brasil em sala especial na Bienal de Veneza de 2000. Recebeu o grande Prêmio Latino-Americano de Arquitetura da 9ª Bienal Internacional de Arquitetura de Buenos Aires, em 2001. É professor emérito da Universidade de Brasília e Doutor Honoris Causa pela Universidade Federal da Bahia.
Ainda não sabe, mas um grupo de arquitetos brasileiros articula sua indicação para o prêmio Pritzker, uma espécie de Nobel da Arquitetura. Mas se você lhe pedir um balanço de vida, diz com tranquilidade. “Extremamente fracassado”. Sonhou alto. É da geração do pós-guerra, empenhada em construir utopias. E seu grande sonho, uma arquitetura a serviço do coletivo, está hoje na contramão. “Sonhamos, criamos muitas utopias. Utopias construídas em cima de um avanço social. Todas elas fracassaram”
Mesmo cético, Lelé ainda vê a possibilidade de saídas para a enrascada ambiental que a humanidade se meteu e esta saída está nas idéias dos jovens. Não é chegado a badalações mas fica feliz com a admiração dos jovens pelo seu trabalho. “Fico muito feliz quando eu vou a uma universidade para discutir minhas experiências. Para mim, o que me dá uma certa vontade de viver e de continuar é o convívio com as pessoas jovens, principalmente com aqueles grupos que estão ávidos para procurar soluções, discutir, mesmo que não aprovem o que fiz. Isto me agrada muito.”
Para Lelé e para todos os que enfrentam o caos urbano, a cidade do Salvador está inviável, como a maioria das metrópoles desprovidas de transporte público eficiente. O foco nas soluções individuais gerou o colapso vivido diariamente pelos soteropolitanos enjaulados nos engarrafamentos cotidianos.
Dentre seus sonhos para Salvador estava o “Veículo Leve Sobre Trilhos”, ou VLT, uma espécie de bonde que trafegaria sobre os canteiros centrais das avenidas de vale. O projeto, do final da década de oitenta, foi atropelado pela descontinuidade administrativa e ressuscitou como Metrô de superfície, que não é nem uma coisa nem outra. Não gosta e não quer falar sobre o assunto, mas classifica a obra como aberração, que não vai resolver a questão do transporte público. Construção tardia, o metrô de Salvador nasce sem ter para onde crescer. “Os metrôs que funcionam hoje no mundo cresceram junto com as cidades, sob as cidades. Como você vai expandir na superfície, furando montanhas e derrubando casas?”
Soluções para a melhor circulação das pessoas nas cidades é um assunto que também interessa a Lelé, que desenvolveu um bondinho para diminuir a distância percorrida por pacientes cadeirantes e seus acompanhantes do alto do hospital até o ponto de ônibus. Em vez do carro, eles descem pelo bondinho e percorrem um trecho entre as árvores, numa espécie de passeio numa trilha entre árvores nativas da mata atlântica. A solução poderia diminuir distâncias e facilitar o acesso de comunidades urbanas de Salvador, em áreas com topografia semelhante.
Curiosamente, uma das soluções criadas para as conexões do VLT sobreviveu e é hoje o seu xodó. Uma idéia simples acolhida pela cidade, presente em todas as grandes avenidas: as passarelas para pedestres, coloridas, cobertas, com estruturas leves em ferro e argamassa armada. A idéia inicial era ainda mais completa, com alternativas de conexões em seus cogumelos de sustentações, que poderiam ser escadas ou elevadores para cadeirantes.
Normalmente a voz de Lelé, baixa e pausada, sobe um tom quando o assunto é passarela. Em sua mesa estão os croquis de mais um conjunto delas, que se integrarão ao projeto viário do Estádio de Pituaçu para atender a grande demanda de público em dias de jogos em direção à avenida Paralela.
É impossível conceber hoje a ligação entre o Iguatemi, a estação de transbordo, também de sua autoria, sem as passarelas. Há inclusive um projeto para um novo conjunto para aquela área, que ficou ainda mais sobrecarregada com a inauguração do templo da Igreja Universal. A implantação depende da iniciativa da prefeitura.
Os projetos de Lelé exigem uma certa cumplicidade de quem usa. São mais econômicos, gastam menos energia elétrica, principalmente com a diminuição do uso de ar condicionado, que num hospital pode representar um custo 10 vezes menor no consumo de energia e gerar um conforto ambiental maior. Mas há resistências. Com o argumento de que trabalham com processos, e que o vento espalha as folhas, os funcionários do Tribunal de Contas da União mandaram vedar as saídas de ar e colocaram ar condicionado em todas as salas. O mesmo aconteceu com o prédio da prefeitura, projetado com um sistema central sobre o teto, mas que com o primeiro defeito, foi substituído por aparelhos individuais.
O discurso ecológico não se dispõe a pagar a cota individual quando o assunto é mudança de hábitos. “O problema é cultural, as pessoas de um modo geral querem individualizar suas tarefas. O problema das cidades, por exemplo, é agravado porque em cada veículo cabem cinco pessoas, mas a maioria usa o veiculo individualmente”. Sua presença no Sarah faz com que as coisas funcionem como projetadas. Lá a circulação de ar funciona perfeitamente. Os amplos espaços de convivência, transformam o ambiente num lugar que nem de longe lembra os corredores apertados e o cheiro característico de um hospital convencional.
Lelé argumenta que a luz natural é mais benéfica e confortável. “Não há uma iluminação artifical que seja superior a esta luz difusa que estamos usando aqui, diz em sua sala. Ela é muito mais agradável, sob todos os pontos de vista ela é muito mais humana. A luz artifical tem uma vibração incomoda, mas a gente se adapta e acaba desprezando uma coisa que e melhor por uma outra pior.
O ar, capturado do ambiente externo por galerias na base do prédio do hospital circula por saídas reguláveis em todos os ambientes e sai pela parte superior, em estruturas aerodinâmicas. A sensação térmica é de quem está sob a brisa da sombra de árvores.
Para Lelé a saída ainda possível está na educação e na aplicação de princípios ecológicos. “Eu vejo o risco enorme que a humanidade está correndo, de destruição do próprio planeta. Na escala que estamos consumindo os recursos naturais vai durar muito pouco”. Entende a arquitetura como uma atividade coletiva. Lembra que só em algumas tribos esquimós a construção da moradia é uma atividade individual. E lembra que as soluções coletivas existem em todas as culturas, como a dos índios xavantes, que encontram soluções engenhosas de conforto ambiental em suas construções, na escala correta, com um conforto ambiental adequado.
Vê hoje duas vertentes na arquitetura. A espetacular, do grande discurso, da grandiloqüência como símbolo do desenvolvimento. E uma outra, que busca ser útil à comunidade como um todo, atuar em programas mais econômicos, com sentido coletivo. A primeira, mesmo que não busque resposta para as cidades tem imperado.
Lelé nasceu no Rio em 1932. Dois anos depois de formado pela Faculdade de Arquitetura, da Escola Nacional de Belas Artes, seguiu para trabalhar na construção de Brasília, sob a coordenação de Oscar Niemayer. Seus primeiros trabalhos em Salvador são a igreja, a balança e as plataformas do Centro Administrativo da Bahia, no início da década de 1970. Além do Hospital Sarah, também é de sua autoria o prédio da prefeitura, a Estação da Lapa, o complexo de delegacia dos Barris, a Estação de Transbordo do Iguatemi e a sede do Tribunal de Contas da União.
Como trabalhava para prefeituras e governos, o final de cada mandato significava a interrupção e o abandono de projetos, pelo hábito dos políticos de apagarem marcas do antecessor. Foi assim no final da década de 80, depois do fracasso dos Cieps no Rio, quando Moreira Franco não quis dar continuidade ao projeto de Brizola. A história se repetiu em Salvador, quando Fernando José não quis dar continuidade ao projeto da Fábrica de Equipamentos Comunitários, a FAEC, iniciado na gestão de Mário Kértesz.
O fim da FAEC custou o sonho de uma fábrica de cidades com todos os equipamentos estruturais como escolas, creches, passarelas e infra-estrutura, o emprego de centenas de operários e a dor no coração de Lelé, traduzida por um infarto que resultou na implantação de quatro pontes de safena e uma mamaria. Mas só foi sair do hospital para enfrentar novo desafio. Convidado pelo amigo Darcy Ribeiro partiu para o novo sonho dos Ciacs, novo tombo. Só encontrou um porto seguro contra interrupções e distorções da sua obra com os projetos da Rede Sarah.
A decepção do arquiteto português com o centro histórico, citada no início deste texto, foi revelada com um certo pudor educado em entrevista ao jornal A Tarde. Moura afirmou que o Pelourinho lhe parecia falso, como uma espécie de cenário para turista, “um bocadinho embalsamado”. A idéia é compartilhada por Lelé. Junto com Lina Bo Bardi planejou interferências em que se respeitava a arquitetura original, mas com intervenções no interior dos imóveis que possibilitassem moradia e vida social. E lembra que a pintura original sobre argamassa e base de cal não tem nada a ver com os tons berrantes, aplicadas nas fachadas pela reforma recente. E faz uma comparação semelhante à do colega português: “O pelourinho é uma ave empalhada, com olho de vidro, sem vida”.
Atendo ao apelo da multidão de quatro ou cinco e-amigos que notaram ausência e volto para provar a necessidade de se tomar mesmo cuidado com os desejos. Eles podem se realizar. 
Então senta que lá vêm palavras e fotos para ilustrar a manhã de ontem, na volta para um mergulho com Luísa à mesma praia aonde havíamos ido domingo, quando pudemos caminhar de Placaford ao Farol de Itapuã. André e Maria já haviam sido devidamente despachados para Feira, onde Soraya também se encontra desde anteontem e nos espera hoje para seguirmos amanhã ao destino de sempre: a hospitalidade de seu Rubem Reis, em Iaçu.
Mas voltando à chuva em Itapuã.
Este retorno ao coco pequeno abandonado foi motivado pela tal pinaúna, escrita com um a a mais no título do post anterior. Eu resolvi não consertar só para jogar luz sobre a elegância dos meus amigos, delicados revisores pelo método da repetição, recomendado para analfabetos, distraídos e crianças. Ou seja, eu ao cubo. 
Voltei ontem à praia com a intenção de fotografar uma pinaúna viva. Havia ficado mais curioso porque ao jogar ouriço do mar no Google descobri que até Aristóteles se encantou com o bicho e deu nome aos seus dentões, ou aparelho raspador, capaz de fazer buracos nas rochas. E que a Science divulgou anos atrás um estudo de um grupo de cientistas decifradores da sequência do genoma do bicho, que confirmou sua semelhança conosco, os metidos humanos. Ou seja, a simpatia não é vã. Trata-se de um primo ancestral . Preferiu morar perto da areia quando os nossos vovôs répteis resolveram se mudar para o sertão.
O primo ancestral, ou melhor, o belo esqueleto do primo ancestral jaz na estante ao lado da certidão fotográfica de casamento, de uma caninha portátil e de uma cabaça-boneca com o pescoço partido, como vocês podem ver numa das fotos publicadas aqui. Mas o primo ouriço deverá ir para Americana, para a casa do outro primo Chorik, que demonstrou interesse em vê-lo de perto. Tentei o endereço para fazer surpresa mas como não consegui, apelo então aqui para o próprio japa me enviar por e-mail gusmaomarcus@gmail.com. Tem grandes chances de chegar lá farelo de cálcio, mas tentarei.
Descoberta: a praia onde havíamos chegado pela areia domingo fica bem em frente à praça em homenagem a Vinícius de Moraes, onde há uma vaga na mesa do poeta para fotos de turista. Fizemos várias, mas resolvi me despedi logo antes que ele se engraçasse pro lado de Luísa. Veja por que aqui.
O curioso é que eu não pisava nas areias do Farol de Itapuã havia mais de 30 anos. Soraya e Luísa simplesmente não conheciam o farol de perto. A real é que a Itapuã cantada por Caymmi e Vinícius não existe mais. O que vimos na caminhada desde Placaford no domingo foi lixo e casas com muros quase dentro da água. Mas, olhando bem, há ainda muito o que ver, como este poema abaixo, colado no muro da casa onde viveu o poeta.
Com boa vontade e uma segunda-feira de praia vazia dá para ainda fazer uma foto tipo cartão postal, num trecho que ainda se salva um pouco, próximo ao farol. Caymmi, Vinícius e a alma desta Bahia de todos os santos começam a aparecer com um olhar mais atento para o chão da praia, quando ficam mais evidentes os sinais. A chuva caiu e passou.
Antes de voltar para casa, uma parada na Picolino para uma boa notícia. Em março teremos a III Mostra de Artistas Circenses da Bahia.
Luisa fez também foto do painel sobre Jailton, o mais famoso artista que já passou na Picolino, hoje na trupe do Soleil. Jailton é uma espécie de símbolo da Picolino, o cara que foi mais longe, mas existem muitas histórias incríveis nestes 25 anos da escola. Elas serão relembradas em 2010.
Br 324 hoje pela manhã. 115 km em 2 horas e meia.
![novo_cartaz2[1]](http://licuri.files.wordpress.com/2009/05/novo_cartaz211.jpg?w=335&h=448 "novo_cartaz2[1]")
